Hummel (1778-1837), Salve Regina

gloria.tv: 16:02 17-08-2013

Hummel (1778-1837), Salve Regina
(1778-1837), maestro austriaco nacido en Pressburg. Además de compositor era profesor, director de orquesta y pianista. En su época era considerado como uno de los compositores más importantes y probablemente el mejor pianista. Fue un niño prodigio. Se ha dicho que con tres años tenía más talento que un niño de seis. A los cuatro ya era capaz de leer música, a los cinco tocar el violín y a los seis el piano. En este instrumento hizo grandes progresos y fue alumno de Mozart en Viena. A este le impresionó tanto que ni le cobraba por sus clases. Su música influyó en la de Chopin y Schumann y en otros maestros de su época y posteriores. Hummel fue el sucesor de Haydn en obras a gran escala, como la que te traigo hoy titulada , compuesta para soprano y orquesta. En este caso, como puede verse, el modelo no es Haydn sino Mozart. Fue compuesta en 1810. Puesto que Haydn murió en 1809 podría ser como una especie de homenaje personal al maestro. Sin embargo, la composición es algo peculiar puesto que casi parece más un aria de concierto que una obra religiosa. Es una muestra del florecimiento de la casa de Esterházy en la que trabajaría Hummel. Al peculiar papel de la soprano se une el peculiar papel del coro. Como puedes ver, una obra refrescante y digna de ser conocida. La interpretación es la de . Hummel (1778-1837), Salve Regina La es una de las más populares y conocidas oraciones católicas a María la madre de Jesús, originariamente escrita en latín. Inicialmente era una antífona mayor e himno. Es una de las cuatro antífonas del Breviario dedicadas a Virgen (las otras tres son , y ). Se trata originalmente de una secuencia con rima en “e”, aunque la disposición de los versos puede variar según los recopiladores. Durante algún tiempo fue atribuida a Bernardo de Claraval; ahora se sabe que éste sólo añadió la invocación final: (que introduce una pareja de versos con rima en “ia”); también se ha atribuido al obispo de Compostela Pedro de Mezonzo, al de Le Puy-en-Velay Ademar de Monteil, al monje alemán Hermann von Reichenau, e incluso al obispo legendario de Segovia San Jeroteo. Domenico Scarlatti musicó esta oración en el siglo siglo XVII en su composición para alto y orquesta “Salve Regina”. La melodía sencilla que se usa habitualmente para cantarla parece haber sido elaborada por el P. F. Bourgoing. Los cistercienses, los dominicos y los franciscanos promovieron su uso en diversas circunstancias (en especial en la liturgia de las horas). En 1250 Gregorio IX la aprobó y prescribió que se cantara al final del rezo de las . Los monjes la cantaban antes de dormir y los monjes de la orden de Predicadores la cantaban en procesión con velas encendidas. Diversos autores cristianos han elaborado comentarios para esta oración; entre ellos destacan: Bernardo de Claraval, Anselmo de Lucca, Pedro Canisio, Francisco Coster y Alfonso María de Ligorio. La gran variedad de representaciones de la Virgen y la devoción existente en cada lugar donde se venera ha generado la creación de una “Salve” particular según la advocación del lugar. Salve, Regina, Mater misericordiae, vita dulcedo, et spes nostra, salve. Ad te clamamus, exsules filii Hevae, ad te suspiramus, gementes et flentes, in hac lacrimarum valle. Eia, ergo, advocata nostra, illos tuos misericordes oculos ad nos converte; et Iesum, benedictum fructum ventris tui, nobis post hoc exilium ostende. O clemens, O pia, O dulcis Virgo Maria. Amen. Dios te salve, Reina y Madre de Misericordia, vida, dulzura y esperanza nuestra. A ti clamamos, los desterrados hijos de Eva; a ti suspiramos, gimiendo y llorando en este valle de lágrimas. Ea, pues, Señora, abogada nuestra, vuelve a nosotros esos tus ojos misericordiosos, y después de este destierro muéstranos a Jesús, fruto bendito de tu vientre, Oh clemente, oh piadosa, oh dulce Virgen María, Amén.
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